Page 111 - Văn Nghệ Bình Định

như Lữ Bố, Lý Thông, có vai mặt rằn trung như Lưu Khánh, Trương Phi, thì cũng có
mặt rằn nịnh như Tạ Ôn Đình, Xích Bảo...
Trong quyển Sổ tay thưởng thức hát Bội (1995) , Huỳnh Ngọc Trảng cũng đã
(13)
có những nội dung nghiên cứu về phục trang và mặt nạ hát Bội khá kĩ lưỡng. Ông
đã giúp cho người đọc có được những hình dung khá quan trọng về nghệ thuật
tượng trưng, cách điệu trong biểu diễn Tuồng. Cùng với Sổ tay thưởng thức hát Bội,
Từ điển nghệ thuật hát Bội Việt Nam chính là những tư liệu có tính lý luận và khảo
cứu quan trọng về lịch sử phục trang, đạo cụ và mặt nạ Tuồng (hát Bội) Bình Định.
Lê Văn Chiêu là người đã theo đuổi nghệ thuật hát Bội từ trước năm 1975. Ông
đã từng trình tiểu luận cao học với nhan đề Nguồn gốc nghệ thuật trình diễn Việt
Nam (từ lập quốc đến cuối thế kỉ XVI) . Tư liệu này được ông nâng cấp thành Nghệ
(14)
thuật sân khấu hát Bội . Trong phần Nghệ thuật hát Bội, ông đã nghiên cứu khá
(15)
kĩ về những nét đặc sắc trong nghệ thuật hát Bội Bình Định qua phục trang, đạo
cụ và mặt nạ. Trực tiếp sưu tầm và nghiên cứu về hát Bội Bình Định, chúng ta có
thể ghi nhận những đóng góp của Quách Tấn, Quách Giao qua Đào Tấn và hát
Bội Bình Định (2007). Đây là những suy nghĩ, phác thảo một cách có hệ thống và
xác định được một số điểm liên quan đền phục trang, đạo cụ và mặt nạ biểu diễn

Hóa trang nhân vật Tạ Ngọc Lân trong tuồng Tam nữ đồ vương. Ảnh: T.L

13. Huỳnh Ngọc Trảng (1995), Sổ tay thưởng thức hát Bội, Nxb Văn nghệ, Tp. HCM.
14. Lê Văn Chiêu (1975), Nguồn gốc nghệ thuật trình diễn Việt Nam (từ lập quốc đến cuối thế kỉ XVI), Tiểu luận Cao học, Viện Đại
học Sài Gòn.
15. Lê Văn Chiêu (2007), Nghệ thuật sân khấu hát Bội, Nxb Trẻ Tp. HCM.

104 O VĂN NGHỆ Bình Định số Xuân Ất Tỵ tháng 1+2.2025